你我都知道，在二次元的世界里，没有什么事情是不可能的，只要创作者的脑洞足够大，母猪分分钟都会爬上树~

但前提是，创作者要有很丰富的发散性思维，丰富到能够跳出了固有思维的框架，以至于让人第一眼看去就能感觉到“不按常理出牌”。

可惜的是拥有这样水平的人，放眼全世界那也是凤毛麟角的存在。

所幸的是，在这个全球高度信息化的今天，无论天底下有什么奇闻怪事，人们都能第一时间了解到。

而这种便捷性也让我们有幸认识到某些大佬漫画家所创作的神级漫画，例如这期内容要讲的这部《无敌救星》。

01.只要是在二次元里，我就是无敌的存在

光从标题和漫画封面来看，故事的剧情内容已是一目了然—一个号称无敌的超级英雄主角，每天就是负责收拾坏蛋，除暴安良，保卫和平的日常生活而已。

但如果你只是仅凭剧情上内容来分析这部漫画，那你一定会错过它独树一帜的叙事亮点。

话不多说，直接上图感受一下吧！

看到了吗，主角趁着老奶奶不注意，愣是越过了漫画的分镜框，随手便在自己脚下的一个分镜中把困在树上的小猫咪给救了下来，关键这剧情的发展顺序还非常合乎逻辑。

还有接下来的这篇“制服歹徒”的故事，一早上无敌救星正在准备着早餐，突然透过下面的分镜发现有两个歹徒正在对一对母子实施抢劫，于是无敌救星跳下去“从天而降”。

搞定了一个，另一个便立刻拿出手枪威胁主角，结果一颗子弹从下方的分镜中窜出来将他击倒，而面对母子的疑惑时，主角只是淡定地解释道：“这是来自无敌救星的漫画超能力。”

好家伙，明明大家都是存在于二维平面的漫画角色，可这个主角却比画中的其他角色高出一个维度，可以自由地行走在漫画世界的时空中，随手就是一顿“打破第四面墙”的操作。

看到这里我顿时想起了今年初上映的《柯南》剧场版《绯色的子弹》。在过去我们都知道赤井秀一是神枪手，能够在千里之外杀人于无形，但在这部新剧场版中，制作人还是颠覆了我们对神枪手的认知。

在大概三分之一剧情的时候，赤井秀一便在天台射出了一枚子弹，而在随后将近三分之二的剧情中就再无提及，直到剧末的时候它又突然出现并击毙了正在将柯南逼迫到死角的反派。

你们敢说制作人没有参考《无敌救星》吗？（当然去年大火的《信条》也是一样的玩法，碍于篇幅的原因就不多提及了）

我们继续回到漫画，此刻相信各位也能够明白为何主角会被称之为“无敌救星”了，整部漫画里就他一人拥有这种跨越空间的能力，任凭坏蛋再强大都没拿他没办法。

等等，也不一定，主角偶尔会遇到一些比较厉害的角色，例如下图漫画中的“文字大师”，充分诠释了“语言能伤人”这个道理。

如果说无敌救星的设定是利用分镜页面穿越时空，那么文字大师就是用人物对话气泡来起到攻击和妨碍的效果。

事实上，《无敌救星》是法国知名漫画家帕斯卡尔·茹瑟兰创作的一本漫画图书，由于欧洲的动漫产业不像美国和日本那样发达，所以相关的动画、漫画作品很少，能听说过的都是些当地有名的代表作家。

该漫画的出版时间是2017年，由四川文艺出版社引进国内。

从上面的几张漫画截图便能看出，《无敌救星》的独特之处在于它突破了常规漫画的叙事方式，通过给主角赋予了可以自行跨过漫画固定分镜的特殊能力，直接去影响每个故事的线性因果逻辑。

这样一来，这些被排列好的页面格子不但能起到叙述剧情的作用，还能成为了主角大显神通的重要工具，从而使得该漫画的内容变得更加生动，富有层次感。

漫画集就是利用了这一特性，将这个已经被美国人玩到烂大街的超级英雄题材给重新玩出花来。

当然了，既然主角是超级英雄，那么按照惯有套路来讲，肯定也要有一些有能力与他作对的超级反派，不然整天看主角在那里装X秀操作，迟早也会腻的。

除了刚才提到的可以利用对话气泡攻击对手的文字大师，还有一位擅长搞发明的反派博士，他在其中一集漫画里发明了一台时空机器人，一发离子炮就能直接炸出时空虫洞。

这里要说明一下的是，漫画书在这一页的内容是直接给书本做了个残缺的效果，直接显示出下一页的内容，配合上缺失边缘的光圈绘画，看起来就像是真的“穿越时空”了。

此外，还有一个名为“弄臣”的反派角色，这个人有着与无敌救星不相上下的穿越能力，如果说主角是分镜到分镜的“横向穿越”，那么弄臣就是页面到页面的“纵向穿越”。

具体什么意思呢，也就是指这个角色可以直接从漫画当前的页面，穿越到该书本纸张页面的另一面中，等于是直接从一张纸的正面穿到了背面。

换句话说，这两个角色都是穿越时空的能力，主角可以穿越到5分钟之后的时空，而弄臣则能穿越到10分钟之后的时空。

不过无敌救星很快就弄清了对手的能力，并早早预判了他在下一页露面的准确位置，最后成功制服了弄臣。

其实这样从网上的截图来看漫画，是很难直观地感受这本漫画书的奇妙所在，所以有兴趣的朋友建议可以去买一本看看，或者是问问身边的朋友有没有买过这本书。

从这种颇有立体感的叙事方式，比大部分市面上以平面叙事和剧情看点为见长的漫画作品都要独树一帜，它的出现也就刷新了大家对于漫画这一概念的认知。

当然啦，《无敌救星》并不是第一个玩这种分镜穿越和有着“打破第四面墙”设定的漫画作品，这个世界上也有不少与之相关的作品和人物都具备这样的特点。

02.打破第四面墙吧！

挪威作家乔斯坦·贾德创作的长篇小说《苏菲的世界》，故事中的主人公苏菲在神秘导师艾伯特的引导下，逐渐地发现自己是一个存在于书中的虚构角色。

在完成了自己的主角任务后，苏菲开始反抗自己的命运，在所有角色的抗争下，书中的世界开始逐渐变得奇怪、扭曲，直到故事结局苏菲和艾伯特“跳出”了书中的世界，来到了那个创造了他们作者的世界。（然而他们还是在书中）

一般来说，小说因为都是以文字为主体，无法直观地带给读者更多的“破壁感”，类似这样的文学作品并不多，所以这本《苏菲的世界》算是其中不可多得的经典读物。

而在需要玩家互动参与的电子游戏方面，打破第四面墙这种事就容易多了，其中比较出名的代表作有《君与彼女与彼女之恋》。

别以为这是个常规的三角恋爱情游戏，实际上这是个以日常GAL为故事开头的“元游戏”，玩家要在游戏女主制造的“囚笼”中作为正确选择，才能正式通关，特别是女主黑化时所说的那些话是真的在对着玩家说的—

“反正能够重新读取资料，如果错了再重新来过吧，你不就是这样想的吗？”

不过讲真，要是在游戏里弄这种第四面墙的设定，还是感觉会有一种人工智能要向人类复仇的既视感，特别是还要用美少女游戏的外衣来引诱我们上当。

而相比之下，直接用画面讲故事的动漫作品就会显得比较有趣些了。

例如著名的漫威反英雄死侍，他就是一个有着“第四面墙意识”的话痨，尤其是那部《死侍屠杀漫威宇宙》漫画，自从他意识到自己是个漫画角色之后，便一路上大杀特杀，最终在结尾处杀到了漫威总部。

在改编电影推出后，死侍在电影中继续保持了这种设定，影片开头阶段他就向镜头前的观众们互动讲话，管电索叫“灭霸”，见到斯坦·李会毫不避讳地说出他的名字，甚至还知道自己是被瑞安·雷诺兹饰演着的角色。

无独有偶，死侍并不是唯一一个有这种意识的漫威角色，还有一个叫“格温侍”的女人。

在官方设定中有明确提到，她是从“真实世界”来到漫威宇宙的，在漫画中她并不满足于当一个跑龙套，于是穿上制服，利用对漫威超级英雄漫画百科全书般的知识武装起来，将自己装扮为一位新的超级英雄“格温侍”。

不过姑娘你既然说自己是从现实穿越到漫画中的，那要不你现在跳出来给我看看？（笑~）

其实对于脑洞更大的日本动漫来说，这种打破第四面墙更是再常见不过了。

《银魂》作为一部著名的吐槽番，里面的角色有时候吐槽吐得来劲了，可能会连动画自身的一些设定和槽点也照说不误，甚至连原作者空知英秋也不放过。

而有些剧情篇章甚至会把整个《银魂》的故事都给彻彻底底改了一遍，没错，我说的就是“金魂篇”。

还有鸟山明的早期作品《阿拉蕾》，故事中那个天真单纯、还爱闯祸的机器女孩不仅知道自己身处于漫画世界。

万一遇到剧情bug的时候，阿拉蕾就会用“这是一本漫画”来给这个故事圆过去，也不知道鸟山明拿这个理由来搪塞是不是因为懒得解释。（笑~）

所以你看，这个世界上真的有很多能打破第四面墙的作品，只不过《无敌救星》在这一领域上又将它玩出了新高度。

03.最后

人类的想象力是无穷无尽的，只是大部分人都受到固有思维的限制。

就像大家平时调侃的那句话—“贫穷限制了我的想象力”，人的思维阔度会受到现实中的多种因素制约，只有当你的见识得多了，那样你的脑洞才会更大，想象力也才会丰富。

总之，无论你在什么年龄，学习都应该是伴随一生的事情，不断地汲取知识，不断地了解更多新事物，才能够有自我提升的空间。

最后，希望这世上能有越来越多像《无敌救星》这样富有创意的漫画作品出现吧。

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