布莱泽奥特曼:你为什么感觉很有趣?因为田口把单元剧带回来了!

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布莱泽奥特曼:你为什么感觉很有趣?因为田口把单元剧带回来了!

很长一段时间没有为大家带来《布莱泽奥特曼》的解析了,因此今天我们就来聊一聊布莱泽最近更新剧集的特点,只不过我们不会从剧情上入手,而是从剧集结构上来说,相信大家也会发现,最近几话单元剧单拿出来也十分有趣,甚至是总集篇也都会塞进去有趣的画面,而这一切也都多亏了田口总导演。

田口导演执着于“单元剧”的原因

田口原话直译:“我感觉已经(把《布莱泽》) 做成了我理想中的样子,也就是由各个导演按照喜好制作的一集一集组成一部有趣的连续剧。我觉得初代《奥特曼》的好处在于每一集都鲜明地体现了导演的个性。有像饭岛敏宏导演那样一板一眼地走王道路线的集数,也有像实相寺昭雄导演那样采用特殊手法的集数,这或许就是它的魅力所在。

电影《异形》系列每次也会换导演,体现出每个人的个性,这点我很喜欢。虽然我作为总编剧会调整整体的剧情和登场人物的统一性,但每集的点子来自负责那集的导演或编剧。从以上这段访谈内容的翻译来看,我们也会清楚,田口导演对于以昭和时代为首的单元剧内容是非常感兴趣的,因此作为《布莱泽》的总导演,会引入这些单元剧的形式也是可以理解了。

单元剧的优势与劣势

单元剧的形式,可以说是《奥特曼》系列的灵魂,正如田口所说的那样,单元剧能反映出编剧,导演的个性,进而可以让观众得到不同的享受,我们以大家最熟悉的《迪迦奥特曼》为例,第37话《花》与27话《看见了奥比克》显然就是两个风格截然不同,拍摄手法区别甚大,故事立意相差极大的两个单元剧。这就是编剧或是导演不同所带来的直观感受。

与此同时,也是《奥特曼》系列很多单元会被粉丝们评价为“神回”原因。就是因为在半小时时间里,讲述了一个完整又深刻,感人的故事。能让人以很快的速度去吸收,感受剧情的内容。而这其中也能包含童趣的,恐怖的,惊悚的等等,关键看导演想要什么而已了,这种多元化的故事内核是奥特曼能成功的关键,也是很多人反驳说奥特曼不只是打怪兽的原因,

因为尤其是以昭和来说,每一集都几乎不同,同质化的内容少,纵然是每一集都要打怪兽,依然能保持该有的新鲜感。而这也是《布莱泽》让很多人感觉有趣的原因,田口很成功的把这优良传统带回来了。而负责每一集单元的导演们也不负众望,总是想尽办法让故事变得有趣,甚至还富有致敬的情怀,这些就不细说了,相信每一个喜欢奥特曼的朋友都会发现。

不过,这也并不意味着单元剧就没有缺点,单元剧最大的缺陷就是连续性极差,风格难以保持统一。但这也受到时代因素的影响,毕竟《初代奥特曼》时期,压根就没有所谓的主线剧情。一直到《艾斯奥特曼》才有了相对的主线剧情,但这也并没有保持多长时间,好在当时的奥特曼作品,几乎都是大年番,有足够的内容和时间去铺垫,好让观众对剧中的人和事物产生情感,所以才不会出现什么大问题。

然而在没有明显主线和连续性的支持下,一旦稍有不那么好的编剧和导演,就会出现大问题,比如说《雷欧奥特曼》就是很好的例子,当时田口成光作为一个超级坑的编剧成为《雷欧奥特曼》的主笔,再加上各种外在因素,就在人物情感上出现了严重的割裂感,比如上一集还因为防卫队全军覆没,亲人朋友的离世而伤心欲绝的风源,下一集就在开开心心的吃着饭,不免的会让观众产生一种没心没肺的错觉。

这就是单元剧连续性不足所导致的直接问题,因此在平成之后,我们会看到虽然最初的《迪迦》等一系列作品还是以单元剧为主,但明显在主线和连续性上有了很大的调整。这一点《布莱泽》也是一样的,没有过多的依赖单元剧。实际上就今天的奥特曼作品来说,想要实现过去那样的单元剧本就是不可能的事情,毕竟整体集数就限制了发展,所以田口的安排就是在许多细节方面,也都填入了暗示主线的部分,甚至是总集篇也不放过。

如此一来,就能让观众感受单元剧魅力的同时,主线和连续性也没有丢下,实则是一个很聪明的办法,希望能继续保持下去,不要让观众对《布莱泽奥特曼》失望。不知道大家又怎么看呢?欢迎在评论区留言,喜欢的话希望能关注我,点一个免费的赞,感谢大家的鼓励和支持,祝愿大家每天都有好事发生。

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